Cosa sai davvero di Donbass? (Diverso da quello che leggi nelle notizie)

Il viaggio di Loznitsa attraverso la regione del Donbass è composto da una serie di avventure folli in cui il grottesco e il tragico si fondono.
Melita Zajc
Melita Zajc è un'antropologa e filosofa dei media. Collaboratore regolare di Modern Times Review.
Data di pubblicazione: 15 dicembre 2018

Donbass

Sergey Loznitsa

Traffico ArthouseAtomi e VuotoGraniet Film BV

Ucraina, Germania, Francia, Paesi Bassi, Romania 1h 50min, 2018

Alla proiezione di Donbass - l'ultimo lungometraggio del documentarista ucraino Sergey Loznitsa, al Festival del cinema di Lubiana a novembre - due persone anziane erano sedute in fila davanti a me. Guardando i titoli di coda che rotolavano sullo schermo, la persona a destra si voltò verso quella a sinistra dicendo: «Aspetta, cosa? Erano tutti attori? Non è stato un documentario? »

In realtà, è esattamente il contrario. Il nuovo film di Loznitsa esplora il conflitto reale che infuria nel Donbass - una regione nella parte orientale dell'Ucraina - tra l'Ucraina e la Repubblica popolare di Donetsk, sostenuta dalla Russia. Ma i tredici segmenti del film sono più fittizi che possono essere: conflitti armati, crimini e saccheggi perpetrati da bande separatiste sono tutti confusi. La guerra si chiama pace, la propaganda è eretta in verità e l'odio afferma di essere amore. Il viaggio di Loznitsa attraverso la regione del Donbass è composto da una serie di avventure folli in cui il grottesco e il tragico si fondono.

Sergey Loznitsa è un ex matematico, un esperto in intelligenza artificiale e un traduttore dal giapponese, e recentemente anche un prolifico regista di documentari e film. Essere coinvolti sia nella produzione di documentari che di fiction è una combinazione piuttosto non convenzionale per un regista, ma per Loznitsa questa sembra l'unica cosa logica poiché la linea sottile tra fiction e fatti è uno dei temi principali della sua opera.

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In Donbass, sta applicando approcci documentari (come girare sul posto usando una macchina fotografica manuale, una struttura narrativa libera e la mancanza del protagonista principale) in quello che è tutto un film di finzione. Lo sta facendo per rappresentare la famigerata regione del Donbass come una realtà in cui separare i fatti dalla finzione - o semplicemente capire cosa sta succedendo - è difficile, non solo per la comunità internazionale in generale, ma anche per le persone che vivono lì.

In questo modo, evita denunce semplificate di menzogne ​​e manipolazioni e la necessità di assumere la posizione "giusta". Invece riesce a visualizzare il punto principale del film, cioè: non ci sono notizie «false» e nessuna notizia «vera», perché, semplicemente, tutto è scritto. Tuttavia, ciò non implica che la realtà non abbia importanza.

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