Young è un collaboratore regolare di Modern Times Review.
RACCOLTA DIFFERENZIATA: I detriti della cultura consumistica del ricco occidente producono conseguenze inaspettate in una parte molto diversa del mondo.
The Fantastic, Waste No.4 New York, New York
Producer:
Country: Finland

(Tradotto da Inglese di Google Gtranslate)

Il fantastico

Sulla scia dello storico di febbraio oscar spazzare per Parasite, Bong Joon-ho ha ripetutamente ribadito che gran parte della sua prima educazione cinematografica è stata ottenuta tramite VHS nastri della tariffa tradizionale di Hollywood, visti quando era un adolescente nerd Daegu degli anni '1980. Era tutt'altro che solo; migliaia di suoi Corea del Sud i coetanei divoravano tali film con la stessa avidità dei loro cugini occidentali.

E anche oltre il 38 ° parallelo - nella Repubblica democratica popolare allora governata da Kim Il-sung - artisti del calibro di Sylvester Stallone, Bruce Lee e Arnold Schwarzenegger erano, in certi ambienti, nomi familiari.

Questa è la «storia nascosta» esplorata dall'acclamata artista visiva finlandese Maija Blåfield nel suo nuovo lavoro di mezz'ora Il fantastico. Un saggio esteticamente distintivo e costantemente illuminante sull'impatto delle creazioni culturali sulla psiche umana, si basa sulle teorie dell'illusione e della realtà esposte dallo strutturalista bulgaro-francese Tzvetan Todorov.

Il suo punto di partenza è lo strano dettaglio storico a cui sono state trasportate per decenni innumerevoli tonnellate di prodotti di consumo occidentali Corea del nord da bruciare come rifiuti. L'enorme massa andò debitamente in fumo, ma una notevole quantità di videocassette fu surrettiziamente salvata dalle fiamme. Sono stati portati nelle case e giocati - illegalmente ma discretamente, una forma improbabile di samizdat.

In una società basata sul controllo in cui gli elementi esterni erano abitualmente esclusi e demonizzati, tali scorci di mondi al di là si sono spesso rivelati trasformativi. L'audio di Blåfield mette in primo piano le interviste a disertori anonimi che hanno avuto gli occhi aperti dagli eccessi di Hollywood: «Potevamo vedere cose che non avevamo mai immaginato prima», osserva uno. «Volevo provare qualcosa di nuovo. Ero curioso », ricorda un altro. «Dopo il film, la realtà è diventata diversa ... Il film è diventato realtà.»

La matrice, con la sua visione di manipolazioni mentali sinistra e stravaganti, non sorprende che abbia colpito un accordo particolare. Un oratore, nel frattempo, ricorda di essere stato sorpreso Die Another Day, in cui James Bond combatte contro i nefandi soldati nordcoreani - questi ultimi presentati come terroristi completamente stereotipati »irriconoscibili dalle immagini eroiche propagandate dalla propaganda del governo NK.

In una società basata sul controllo in cui gli elementi esterni erano abitualmente esclusi e demonizzati, tali scorci di mondi al di là si sono spesso rivelati trasformativi.

Compilato in un periodo di sei anni, Il fantastico evita la via ovvia di estrarre spezzoni dal film in questione, affidandosi invece a sequenze girate sotto copertura dal regista durante le visite «turistiche» in Corea del Nord che vanno dalle rive bucoliche ai grigi paesaggi urbani. Rispecchiando la "lente" distorta del mezzo VHS, questi si deformano lentamente nell'astrazione.
In un passaggio sorprendente, si sofferma su un grande condominio, modificando la sua cinematografia per enfatizzare sottilmente il bagliore bluastro dei televisori che bruciano dietro le finestre, prima di spazzare via il suo pubblico con un colpo di stato degno dello stesso Maestro Bong.

Rifiuti n. 4 New York, New York

Riprendendo strati di storia urbana, il regista finlandese Jan Ijäs continua la sua carriera Rifiuto serie di cortometraggi con il quarto della serie, New York, New York. Gestisce abilmente l'impresa apparentemente impossibile di trovare un nuovo modo cinematografico per avvicinarsi a una delle città più filmate al mondo. Immagini monocromatiche di strade, edifici, corsi d'acqua e spazi semi-rurali si avvicinano in punta di piedi alla tradizione sperimentale per mezzo di distorsioni del frame-rate.

Il pezzo di 20 minuti offre tranche di informazioni attraverso la narrazione distaccata e spassionata di una donna che parla. Più della metà del tempo di esecuzione riguarda i vari "Campi di Potter" che sono esistiti NYC lungo i secoli: cimiteri comunali per poveri, indigenti e anonimi. Tali umili necropoli tendono a trovarsi, per ovvie ragioni, al di fuori delle aree in cui risiedono i cittadini viventi. Mentre New York si espandeva costantemente nel corso del XVII, XVIII e XIX secolo, il suo progresso segnato e accelerato da varie malattie e disastri, la posizione di ogni successivo Potter's Field fu spostata sempre più lontano fino al 17, quando raggiunse la sua posizione attuale: il piccolo Hart Island, a Long Island Sound, tecnicamente parte del Bronx.

Questo è "il più grande cimitero degli Stati Uniti" dal punto di vista della popolazione, con oltre un milione di numeri aumentati ogni settimana dagli arrivi gestiti da prigionieri penitenziari; la «Pattuglia della Morte» sembrerebbe la base ideale per un thriller hollywoodiano oscuro.

Dopo aver coperto i cimiteri nei minimi dettagli, Ijäs esamina quindi un diverso tipo di sepoltura sotterranea nella sezione finale del film. Fresh Kills è una colossale discarica Staten Isola#; attivo dal 1948-2001, ha riaperto brevemente per assorbire i relitti post-9/11 del World Trade Center. Ora sta perdendo inquinanti nocivi nei corsi d'acqua vicini a una velocità allarmante.

Erudito e oscuramente divertente, Rifiuti n. 4 estrae la storia di New York un po 'alla moda di Luc Sante, il cui classico della saggistica Vita bassa allo stesso modo scava in profondità negli strati sociali che compongono la più complessa, affascinante e frustrante delle mega-metropoli: Madison Square era, non molto tempo fa, un «triangolo paludoso». Il Waldorf Hotel è stato costruito sul sito di un «manicomio per sordi e muti».

Il Waldorf Hotel è stato costruito sul sito di un «manicomio per sordi e muti».

Lettori del famoso romanzo di fantascienza di Philip K Dick Ubik Può essere ricordata la capacità dell'omonimo farmaco di collassare decenni e persino secoli, consentendo (a un certo costo psichico) all'utente di intravedere i lineamenti di edifici del passato all'interno delle strutture moderne. Il «viaggio» di Ijäs è qualcosa di più sicuro, per fortuna, il cinema come viaggio nel tempo: attraverso una finestra di 20 minuti si può intravedere fugacemente un intero mezzo millennio.

Questi due film hanno entrambi gareggiato al Festival del cinema di Tampere, Finlandia, 4-8 marzo 2020.

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