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    Filtrare la verità della guerra attraverso la lente del cinema

    AZIENDA: Da quando si sono incontrati nel 1911, l'immagine in movimento e la guerra hanno avuto un rapporto controverso

    Guerra e arte sono stati a lungo partner stretti, con leader vittoriosi che spesso commissionano dipinti, sculture ed edifici per commemorare i successi in battaglia.

    War è stato uno dei primi ad adottare la fotografia, con immagini tratte da guerra di Crimea nel 1850 e un decennio dopo la guerra civile americana, portando le prime immagini inquietanti di campi di battaglia disseminati di cadaveri.

    Ma fu solo con l'avvento delle immagini in movimento che la terribile realtà del combattimento poteva essere mostrata in tutto il suo orrore. E quasi contemporaneamente, proprio come fotografia era già stato impiegato per propaganda scopi, cinema divenne sia testimone, avvocato, avvertimento e manipolatore quando si unì alla guerra sul campo di battaglia.

    Guerra e pace, un film di Martina Parenti e Massimo D'Anolfi
    Guerra e pace, un film di Martina Parenti e Massimo D'Anolfi

    Impiccagione pubblica

    In Guerra e pace, Massimo D'Anolfi e Martina Parenti adottano un approccio completo, quasi investigativo, per esporre il ruolo del cinema nella guerra dall'inizio del XX all'inizio del XXI secolo.

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    Sebbene non sia lungo quanto il classico di Tolstoy della campagna di Napoleone contro la 3Russia del 1812, a 2 ore e 8 minuti, questo documentario abilmente realizzato sembra un po 'lungo e questo recensore lo ha guardato in quattro parti, corrispondenti ai suoi quattro capitoli. Visto in un cinema, una sala di proiezione buia con un pubblico silenzioso, sarebbe impressionante e forse non sembrerebbe così a lungo.

    I registi si danno da fare per dipingere il quadro completo del cinema e guerra - dai ricercatori che selezionano rotoli di pellicola di nitrato da pile in un freddo capannone, ai restauratori che copiano, riparano e correggono faticosamente il colore (o almeno il tono - dal seppia al bianco e nero) alcune delle prime prove documentarie della guerra allo stato grezzo, girato da cameramen italiani in Libia durante l'ormai dimenticata guerra italo-turca del 1911.

    Per coloro che sono abituati alle immagini in movimento più professionali e lucide della guerra di trincea sul Fronte occidentale girato da professionisti dell'informazione britannici e francesi durante la prima guerra mondiale del 1914-18 (in particolare dall'uscita delle straordinarie immagini colorate della Grande Guerra di Peter Jackson Non cresceranno vecchi), c'è qualcosa di strano nelle figure a scatti dei marines italiani che sbarcano a riva Tripoli, incontrastata da qualcosa di più minaccioso di un'onda gentile.

    La maggior parte del filmato del 1911 è di esercitazioni, scavi dietro le linee di trincee e scene di rovine dopo il bombardamento - propaganda di base per una guerra che divise l'opinione pubblica in Italia e fu contrastata dall'allora Socialista, Benito Mussolini. Ma le immagini scioccanti dell '«impiccagione pubblica di 14 uomini durante la guerra italo-turca» tratte da un cinegiornale britannico Pathé del 1911, mostrano in modo raccapricciante la morte di coloro che si opposero alle ambizioni imperiali di un attore anche minore negli intrighi coloniali come gli italiani.

    L'idea che filmati dettagliati e primi piani di 14 corpi che ondeggiano dolcemente, sospesi su un lungo palo, possano essere trasmessi oggi in prima serata televisiva scioccerebbe la maggior parte delle persone. Bisogna compiere delle acrobazie mentali per immergersi nel mondo del 1911 e capire che un cinegiornale era il mezzo di informazione per eccellenza dei suoi tempi. Forse il pubblico allora ha sentito una distanza fisica simile da quei ribelli morti come noi oggi percepiamo la distanza del tempo e l'estetica visiva.

    fu solo con l'avvento delle immagini in movimento che la terribile realtà del combattimento poteva essere mostrata in tutto il suo orrore

    Bombe bianche, corpi neri

    È una preoccupazione per l'estetica, la tecnologia e la gestione o manipolazione delle immagini che guida Guerra e pace. Spostando l'attenzione da un secolo o più fa, il secondo capitolo del film esplora il "passato recente", con immagini più familiari di facce nere e marroni, corpi spezzati e attacchi terroristici che espongono la narrativa ripetuta che il potere impiega per trasmettere che la potenza è giusta. i nostri notiziari serali. Anche le immagini scioccanti che Julian Assange uscito nella prima major Wikileaks l'esposizione di un decennio fa - l'uccisione di civili innocenti in Iraq da parte di un equipaggio di elicotteri statunitense la cui conversazione avrebbe potuto essere interrotta dalla schermata di una chat di una sala da gioco - è stata scioccante proprio perché ha rivelato la brutalità di quello squilibrio di potere.

    Dalle immagini che i registi hanno scelto di mostrare, sembra che sia necessario scavare abbastanza indietro per trovare immagini crude di bianchi morti e morenti - le più recenti sono le scene famigerate girate a liberated. nazista campi di concentramento nella primavera del 1945. Il senso opprimente del filmato più moderno del tipo di guerra asimmetrica di oggi è che lo squilibrio di potere - bombe bianche, corpi neri - rimane la narrativa che la cinematografia occidentale e le riprese di notizie ancora offrono.

    Guerra e pace, un film di Martina Parenti e Massimo D'Anolfi
    Guerra e pace, un film di Martina Parenti e Massimo D'Anolfi

    Realizzato dai militari

    Forse la sezione più rivelatrice, il capitolo 3, esamina il modo in cui le immagini di guerra sono create dai militari stessi. Sebbene questa sezione trarrebbe vantaggio da meno filmati B roll di legionari stranieri che lavorano nel terreno di un vecchio forte militare francese, l'attenzione - su una scuola di fotografia e videografia militare - rivela l'importanza che i governi occidentali ora attribuiscono a garantire che le immagini delle spedizioni di combattimento siano gestito con cura. Se gli americani in Iraq utilizzare i corrispondenti delle notizie "incorporati" per controllare la narrazione, utilizzare fotografi professionisti addestrati al combattimento per fornire riprese pronte per essere trasmesse, è un ulteriore passo avanti nel massaggiare il messaggio.

    Il vasto archivio fotografico e cinematografico - e la superiorità tecnologica dei laboratori e delle strutture di restauro - a disposizione dei militari, offre un chiaro vantaggio nell'analisi delle immagini del passato per perfezionare quelle presenti a fini di propaganda.

    Sebbene il capitolo finale intitolato: «Futuro, quando tutto è stato scritto», si sforza di sostenere che una volta che i sopravvissuti di testimoni oculari sono morti, i film e le foto sono le «prove incriminanti» essenziali degli orrori della guerra, è il senso di disagio resta quello che le immagini fotografiche sono facilmente manipolabili come i grandi monumenti pubblici oi dipinti del passato al servizio dei potenti sui danni collaterali poveri, mutilati e morti della guerra.

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    Nick Holdsworthhttp://nickholdsworth.net/
    Il nostro critico regolare. Giornalista, scrittore, autore. Lavora principalmente dall'Europa centrale e orientale e dalla Russia.

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