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    Il trauma è stato mappato sulla pelle di uno stato-nazione

    TRAUMA: Un documentario non ortodosso sull'eccezionale viaggio di una delle prime partigiane della Serbia, che ha contribuito a guidare la resistenza ad Auschwitz.

    Paesaggi della Resistenza, l'ultimo documentario di Marta Popivoda, che ha diretto l'interrogatorio più formalmente rigoroso del corpo e dello spazio Jugoslavia, come l'ideologia ha mosso il nostro corpo collettivo (2013), presentato in anteprima mondiale al 2021 Festival Internazionale del Film di Rotterdam Tiger concorrenza. A un livello, è un record di testimonianza, un tributo al principio politico, un coraggio indistruttibile e un baluardo contro la cancellazione storica di una persona. Balcanico l'esperienza della donna in tempo di guerra. Dall'altro, il film è un ritratto corroborante dell'eredità degli attivisti; di solidarietà intergenerazionale tra donne che combattono fascismo in una battaglia in corso che, per quanto le sue forme e metodi siano cambiati in un mondo in trasformazione, rimane, in sostanza, la stessa.

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    Paesaggi della resistenza, un film di Marta Popivoda

    Una feroce voglia di vivere

    Nelle reminiscenze girate negli ultimi anni, la novantenne Sofija Sonja Vujanović racconta con una chiarezza vivace e senza fronzoli - sorprendente, data la profondità delle atrocità che ha subito - la sua vita di sinistra attiva. È venuta a questa vita giovane, consumatrice di storie del marxista russo Maxim Gorky e altra letteratura «progressista» proibita attraverso compagni di classe che la pensano allo stesso modo, e poi divenne la moglie di un comunista a Valjevo, in quella che era Jugoslavia (ora Serbia). Quando la città cadde sotto l'occupazione tedesca durante la seconda guerra mondiale, divenne una delle prime donne partigiane, le cui attività includevano tendere un'imboscata a un treno con equipaggio tedesco per reindirizzare il grano ai contadini. È stata catturata e torturata, poi sepolta in diversi nazista campi di concentramento, incluso Auschwitz, dove era un'organizzatrice del movimento di resistenza. Ha pianificato una rivolta in coordinamento con i partigiani polacchi nel campo maschile attraverso appunti e mappe, nascondendo coltelli e addestrando altre detenute. I suoi ricordi del viaggio verso Auschwitz (I ferrovieri cechi gesticolano freneticamente di gas imminente, con loro confusione) e l'abietta rivelazione del tipo di luogo in cui erano arrivati ​​sono sconvolgenti e devastanti come qualsiasi storia di sopravvissuti emersa dal paesaggio infernale delle oscure divisioni del tempo di guerra dell'Europa. Per quanto estremamente rischioso fosse il suo attivismo nel campo, è fermamente convinta che le abbia dato uno scopo e una feroce volontà di vivere, in contrasto con i molti suicidi che si sono lanciati contro il recinto elettrico del complesso.

    La trasmissione della storia è la preoccupazione del film, così come il modo in cui il passato è inscritto nei luoghi e nelle persone su cui è stato rappresentato

    La trasmissione della storia è la preoccupazione del film, così come il modo in cui il passato è inscritto sui luoghi e sulle persone su cui è stato rappresentato, siano esse le foglie dense dei boschi dei Balcani, la loro oscurità lussureggiante che un tempo offriva nascondigli (un'animazione abbozzata li riproduce con tracce di figure), o la pelle del braccio di un prigioniero politico con numeri verde scuro inchiostrati su di esso - il tatuaggio di Sonja di Auschwitz, che ha cambiato posizione con gravità nel corso degli anni, ma rimane indelebile. Sonja viene mostrata di persona a volte, poiché dal sudato comfort della sua casa (completa dell'amato gatto domestico) racconta la sua storia, ma questa inquadratura più convenzionale dell'intervista è usata con parsimonia. Mentre la ascoltiamo parlare delle sue esperienze, senza fretta e deliberata, con la strana spruzzata di umorismo provocatorio, la telecamera si focalizza sulle trame e sui dettagli degli ambienti fisici in cui si sono verificati questi eventi. Alcuni sono inconfondibili nel loro orrore connotativo (i resti dei crematori, per esempio), mentre altri (i fiori nei campi o le crepe nelle facciate degli edifici) sono meno specifici ma evocano il modo in cui il trauma rimane nel corpo e sotto i terreni di stati-nazione, mappati nei loro contorni e raccolti, che li perseguitano, che gli sia concessa o meno una voce; il significato latente non è mai stato completamente represso, nonostante il passare del tempo e il tabù del silenzio.

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    Paesaggi della resistenza, un film di Marta Popivoda

    Lo spirito persiste

    Ana Vujanović, co-autrice del film e partner di Popivoda, è la pronipote di Sonja. Estratti di lettere tra loro e voci di diario tracciano l'ispirazione che la coppia di registi ha assorbito nel proprio attivismo antifascista in via di sviluppo da un'amicizia di oltre un decennio con questo combattente sotterraneo che, anche nei suoi novant'anni, festeggia il suo compleanno con un rosso socialista torta a forma di stella. Sonja non condanna la loro decisione di fare una vita nella terra dei suoi ex oppressori, facendo la distinzione che sono stati i nazisti a tormentarla e i suoi compagni, non il popolo tedesco. Ana e Marta sono ambivalenti riguardo alla loro nuova casa di Berlino, che ha concesso loro rifugio dal l'omofobia e radicale nazionalismo prevalente alla periferia dell'Europa, dove la riabilitazione dei collaboratori nazisti è dibattuta nelle assemblee di stato, ma li ha portati alla fonte stessa del brutale capitalismo che rovina i margini più poveri del continente. Con l'aumentare del sentimento anti-rifugiati Germania, la coppia si unisce alle proteste contro di essa. Percepiamo anche l'energia che hanno restituito a Sonja, visto che le sue azioni non sono state per niente e uno spirito collettivo persiste. «Abbiamo imparato da Sonja che non abbiamo bisogno di essere eroi per essere partigiani, ma dobbiamo essere partigiani!» scrivono, dichiarando questo film un «film partigiano» e sostenendo umilmente che se il fascismo riprendesse, la loro volontà sarà almeno «un po 'di rumore contro l'estrema destra».

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    Carmen Gray
    Critico cinematografico freelance e collaboratore regolare di Modern Times Review.
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