Due documentari importanti ma molto diversi dal 2018 mostrano il potere della forma del cortometraggio.
Neil Young
Young è un collaboratore regolare di Modern Times Review.
Data di pubblicazione: 24 novembre 2018

Le case che eravamoDIALOGO

(Le case che eravamo)

Arianna LodesertoYuka Sato

Arianna LodesertoUgo AdilardiYuka Sato

Italia, 2018, 18min. / Giappone, 2018, 17min.

Quest'anno, Ny Tid e Modern Times Review hanno puntato i riflettori mensili su nuovi brevi documentari, un formato vivace e vibrante che è troppo spesso trascurato nel nostro mondo orientato alle lungometraggi. La spedizione di ogni mese dalla scena del festival cinematografico si è concentrata su due selezioni eccezionali da uno di questi eventi alla volta, ma mentre verso la fine del 2018 vorremmo dare un'occhiata indietro e coprire due opere eccezionali, che per vari motivi sono scivolate attraverso il crepe ma sono troppo importanti per essere ignorate.

Due film potenti

Arianna Lodeserto's Le case che eravamo (Le case che eravamo) e Yuka Sato's DIALOGO (il titolo sempre scritto in caratteri maiuscoli) dura 18 e 17 minuti ciascuno, e i loro tempi di esecuzione quasi identici non sono i loro unici punti di somiglianza. In entrambi i casi un'artista, la cui produzione attraversa i confini tra fotografia e cinema, presenta un ambiente urbano specifico e densamente popolato - Roma, Tokyo - ed entrambi i registi gestiscono compiti di scrittura, produzione e montaggio.

«The Houses We Were è un sondaggio caleidoscopico scatenante dei problemi cronici delle abitazioni in Italia dagli anni '1940 ai giorni nostri.»

Quest'ultimo compito di taglio è un ulteriore e cruciale punto di contesto: Le case che abbiamoE e DIALOGO sono entrambi un mondo lontano dall'attuale moda «cinema lento»Tendenze. Viene invece adottato un approccio relativamente rapido: pochi colpi vengono tenuti per più di dieci secondi alla volta. Ciò si traduce in miniature compatte e stimolanti che, come molti dei migliori cortometraggi di qualsiasi tipo, riescono a coprire quantità sorprendenti di terreno nelle loro durate limitate. Ma in quasi tutti gli altri aspetti i due film potrebbero difficilmente essere più diversi, operando alle estremità quasi polari opposte dello spettro documentario e rivelando così la piena diversità dell'immagine odierna della saggistica.

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Dei due registi, Lodeserto è meglio conosciuto, avendo organizzato nell'ultimo mezzo decennio diverse mostre fotografiche ben accolte nella sua nativa Italia e oltre. Il lavoro di Lodeserto su vari media è unificato dal suo impegno con le città e la psicogeografia ed è noto per un forte ...


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