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    I tanti sogni della Libia

    DISSENSO: Patriottismo eterno di fronte a un paese che non ha più bisogno di te.

    «Il sogno di Libia è sempre stato con me », dice Khalid Shamis, narrando il suo documentario I cani randagi del colonnello. Per lui, è un sogno ereditato di seconda mano e fonte di profonde ambivalenze e incertezze. Crescere in un sobborgo verdeggiante di Londra, La Libia è rimasta un luogo di mistero, a lui chiuso sotto un brutale dittatore che aveva dichiarato suo padre un nemico. Il film, presentato in anteprima questa settimana al Documenti caldi Canadian International Documentary Festival, traccia l'assassinio del leader libico Muammar Gheddafi, ma soprattutto è un film profondamente personale sull'esilio e sull'esilio, poiché Khalid cerca di comprendere meglio le attività clandestine di opposizione di suo padre Ashur Shamis, ei rischi di investire il senso di appartenenza di una famiglia in una terra futura che ancora non conosce. esistere.

    The Colonel's Stray Dogs, un film di Khalid Shamis
    The Colonel's Stray Dogs, un film di Khalid Shamis

    Illusioni e implicazioni

    Ashur Shamis una volta aveva abitato e chiamato casa una versione della Libia, ma lasciò la nazione perché la sua resistenza politica a Gheddafi lo aveva reso un bersaglio del regime, o come il suo dossier del servizio di sicurezza designò ufficialmente lui e altri dissidenti, un «cane randagio». Da Londra, lui e altri esiliati pubblicarono una rivista che criticava le attività di Gheddafi e formò il Fronte nazionale per la salvezza della Libia, un gruppo rivoluzionario determinato a usare la forza militante contro il governo di Gheddafi con ogni mezzo possibile, addestrando e armando un militare per rovesciarlo e mettere in atto un governo con un nazionalista islamista agenda che attui riforme come le elezioni democratiche. Da giovane, entusiasta dissidente, aveva predetto che ci sarebbero voluti solo pochi mesi; quarant'anni dopo, Gheddafi se n'è andato, ma la famiglia Shamis rimane ancora nella capitale inglese.

    La bellezza del cinema di Khalid sta nel suo rifiuto dell'agiografia sbalorditiva. Questo è un regista che sa un paio di cose sulle illusioni tenute a cuore e ha avuto una vita intera per rimuginare sulle loro implicazioni. Il calore con cui considera suo padre, o «Baba» come lo chiama lui, è immediatamente evidente, ma c'è anche un esame ironico nella sua considerazione delle attività di suo padre più in linea sia con il rigore dell'investigazione giornalismo e una valutazione emotivamente sincera di ciò che potrebbe essere andato perso per la famiglia a causa di questa ricerca risoluta di un ideale. O come dice lui, la sensazione che "uccidere Gheddafi era più importante per lui che vivere con noi". C'è stato uno sforzo consapevole per tenere i figli degli attivisti dell'opposizione all'oscuro del loro lavoro per la loro sicurezza (gli sforzi attivi di Gheddafi per «liquidare» i suoi detrattori all'estero hanno significato che tutti vivevano in pericolo). Ma l'affermazione di Ashur che le loro vite non sono mai state interrotte emerge come un pio desiderio. È stato detto loro di non dire di essere libici o di non parlare di ciò che faceva il padre. Ma come sviluppare un senso di casa in Inghilterra, se un mese presumibilmente sarebbero tornati?

    Cresciuto in un verdeggiante sobborgo di Londra, la Libia è rimasta un luogo di mistero, chiuso per lui sotto un brutale dittatore che aveva dichiarato suo padre un nemico.

    Demistificare e documentare le attività di suo padre come a dissidente per capire meglio l'uomo, tanto quanto per capire la Libia di cui parlava, è un obiettivo centrale del regista, e nel processo costruisce un ritratto del panorama psicologico della rivoluzione meglio dei film senza un interesse così personale nell'oggetto. La necessità della segretezza degli anni '80 potrebbe essere svanita, ma una reticenza nell'essere bloccati sui dettagli - come esattamente come è stato finanziato il Fronte e se si trattava di denaro insanguinato o armi - rimane, nonostante le domande dirette di Khalid ( gli oggetti estratti da scatole e casse, come un patinato catalogo di armi da cui suo padre sedeva a ordinare le armi, rimangono come tracce di un mondo parallelo operante dallo studio off-limits della casa di famiglia suburbana). L'Africa, anche lei di soppiatto, con il suo umorismo disinvolto, dal divulgare troppi dettagli, chiaramente solidale con il marito, ma lasciando quel mondo a lui, mentre allevava i bambini. «Non stavo combattendo la sua battaglia per lui», spiega. «Sei stata la mia rivoluzione.»

    The Colonel's Stray Dogs, un film di Khalid Shamis
    The Colonel's Stray Dogs, un film di Khalid Shamis

    Un secondo esilio

    Potenti filmati d'archivio sono intrecciati con le scene domestiche di Londra, rivelando quanto fosse in gioco l'opposizione al governo violento di Gheddafi. Impiccagioni in una pubblica piazza di Tripoli, trasmesso dalla televisione di stato libica, di insurrezionalisti che nel 1984 tentarono di assaltare il complesso di Bab al-Aziziya di Gheddafi. Un tentativo fallito di colpo di stato che ha provocato dolore e disillusione in un'organizzazione che si allontanava sempre più dalla militanza e verso le dimissioni Gheddafi era lì per restare. La resistenza scritta è continuata, poiché Ashur ha fondato il sito web Akhbar Libia e diede la notizia del massacro di Abu Salim, in cui furono uccisi 1,276 prigionieri dal regime, uno degli insabbiati di Gheddafi diritti umani abusi. Forse la cosa più tragica di tutte per Ashur, tuttavia, è stata che anche con Gheddafi andato (ucciso dai ribelli nel 2011), la Libia di prima, le sue strutture sociali e il suo senso di appartenenza al suo interno erano scomparse da tempo. Uno sconforto misto alla sua grande gioia nel tornare in visita; la nuova generazione di governo che aveva raggiunto la maggiore età sotto Gheddafi non aveva un vero posto per lui nel governo, in mezzo a un caos di milizie in lotta per il denaro e il potere, e tornò di nuovo in un secondo esilio. La Libia, per la famiglia Shamis, resta un sogno.

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    Carmen Gray
    Critico cinematografico freelance e collaboratore regolare di Modern Times Review.
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