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    Prospettive insolite su argomenti stigmatizzati: intervista a Frida e Lasse Barkfors

    PISTOLE: Jan Kinzl parla con Frida e Lasse Barkfors sulla terza parte della loro trilogia dello stigma sociale, Allevare un tiratore a scuola.

    (Tradotto da Inglese di Google Gtranslate)

    Allevare un tiratore a scuola, un documentario che segue i genitori di tre tiratori scolastici e guarda l'argomento molto attuale da una prospettiva non convenzionale, è l'ultima puntata della trilogia sugli stigmi sociali del duo di registi danese-svedese Frida Barkfors e Lasse Barkfors. A seguire parco pervertito (2014) e Morte di un bambino (2017), il film più recente è stato presentato in anteprima mondiale durante il festival danese sui film documentari CPH: DOX dove è stato nominato per due premi: Nordic: Dox Award e Politiken Danish: Dox Award.

    In questa intervista i registi si aprono sul loro processo creativo e sui legami personali non solo con il loro ultimo film, ma con l'intera trilogia.

    Raising a School Shooter, un film di Frida Barkfors, Lasse Barkfors
    Raising a School Shooter, un film di Frida Barkfors, Lasse Barkfors

    CPH: DOX ha selezionato il tuo documentario Allevare un tiratore a scuola proiettato in un vero cinema a Copenaghen il 6 maggio. Cosa significa per te in questi tempi difficili in cui la stragrande maggioranza dei film non ha questa possibilità di avere una proiezione adeguata?
    Frida Barkfors: Ovviamente è davvero, davvero bello e siamo davvero contenti di questa opportunità. In realtà abbiamo appena scoperto che non ci saranno restrizioni sui posti a sedere, quindi finalmente sembrerà una vera proiezione.

    Lasse Barkfors: Mettiamo molto lavoro nella preparazione del film per una proiezione al cinema, quindi siamo felici di avere effettivamente l'opportunità di mostrare il film sul grande schermo con il suono reale. Siamo contenti di aver avuto la possibilità di vederlo con il pubblico.

    Frida Barkfors
    Frida Barkfors

    Allevare un tiratore a scuola è il terzo capitolo di quella che potremmo chiamare la trilogia di Barkfors. Nei tuoi film cerchi di guardare i soggetti stigmatizzati da una prospettiva diversa e dai voce a persone che di solito non vengono ascoltate. Perché hai scelto le riprese a scuola per il tuo ultimo film, un soggetto che è stato sensazionalizzato al di là del riconoscimento?
    LIBBRE: Penso che gli argomenti di tutti e tre i film siano stati molto sensazionalizzati da mass media. Siamo sempre interessati a prospettive diverse e con Allevare un tiratore a scuola volevamo sapere: cosa hanno fatto di sbagliato i genitori? Penseresti che ci deve essere qualcosa di orribile che sta succedendo in queste famiglie, ma non è sempre così.

    In questo documentario stiamo fondamentalmente guardando persone apparentemente normali. Come hai scelto queste famiglie specifiche? Hai provato a contattare più di queste tre famiglie?
    FB: Prima di tutto questo è il punto del film, che sono persone normali. Anche se hanno commesso degli errori, non hanno fatto nulla, questo li avrebbe separati dagli altri genitori. E sì, questo è stato un film davvero difficile per cui trovare partecipanti - è davvero difficile individuarli e contattarli in primo luogo. Quando abbiamo contattato qualcuno, la maggior parte delle persone non ha risposto o non ha voluto partecipare. Volevamo anche trovare diversità tra i partecipanti, il che ha reso l'intero processo ancora più lungo.

    Quanto tempo ci è voluto per iniziare le riprese?
    FB: Penso che stessimo cercando partecipanti da più di due o tre anni. Abbiamo iniziato le riprese nell'agosto 2018 ma alla fine l'intero progetto ha richiesto più di 4 anni per essere realizzato.

    Penseresti che ci deve essere qualcosa di orribile che sta succedendo in queste famiglie, ma non è sempre così.

    Penso che sia importante notare che nel tuo documentario i tiratori della scuola non compaiono affatto (tranne che in una telefonata). Era questa la tua intenzione sin dall'inizio o il film ha attraversato versioni diverse, in cui ti sei concentrato su qualcosa di più delle lotte dei genitori?
    LIBBRE: Alla fine l'idea originale ha finito per essere quella del film finale. Ma abbiamo cercato di ottenere interviste con i tiratori della scuola, perché non sai mai cosa succederà in un incontro del genere. Il problema era che non ci era permesso intervistarli con la telecamera.

    FB: Volevamo incontrarli per diversi motivi: potremmo includerli nel film, lo renderebbe più forte? Volevamo anche verificare le storie che i loro genitori ci raccontavano. Ma non siamo giornalisti quindi se vuoi vedere il film completo su tiro a scuola, il nostro film non lo è. Volevamo solo portare quella che pensiamo sia una prospettiva molto importante da tenere a mente quando si pensa non solo alle sparatorie nelle scuole ma a tutte le tragedie umane.

    In tutti i tuoi film i tuoi partecipanti condividono ripetutamente i loro pensieri interiori e spesso si aprono su esperienze che «non hanno mai raccontato a nessuno prima». Come ti sei avvicinato a questo film - era diverso da parco pervertito e Morte di un bambino? Ci sono voluti molto tempo ed energia per ottenere la fiducia delle famiglie?
    FB: Penso che una volta che accettano di partecipare, si tratta più di mantenere la fiducia. Dobbiamo incontrarli come persone di mentalità aperta e vogliamo che si sentano a proprio agio. In un certo senso è abbastanza facile, perché non sono diversi da me e te, e se mi siedo e dico: «Voglio solo ascoltare, per favore dimmelo», ti aprirai. E questo vale per tutti, dovremmo farlo tutti a vicenda.

    LIBBRE: Inoltre, penso che la maggior parte delle persone, che hanno attraversato una tragedia, voglia sinceramente aiutare gli altri che stanno affrontando lotte simili. Questo è vero per tutti e tre i film ed è per questo che i nostri partecipanti vogliono aprirsi.

    Death of a Child, un film di Frida Barkfors, Lasse Barkfors
    Death of a Child, un film di Frida Barkfors, Lasse Barkfors

    Pensi che la collaborazione ai tuoi film sia stata un'esperienza catartica per i partecipanti?
    FB: In generale, sì. Quando siamo tornati parco pervertito in Florida, dopo l'uscita del film, abbiamo potuto davvero sentire l'impatto che ha avuto. Alcune persone sono venute da noi e ci hanno ringraziato perché li guardavamo in modo diverso, il che è stato davvero curativo. Prima del film si sentivano come reietti della società che vivevano in una tana di topo, ma l'intera esperienza ha dato loro la speranza, che in realtà sono alcune persone là fuori che ascoltano le loro storie. Allo stesso modo, dopo il rilascio di Morte di un bambino una delle madri ha iniziato ad aprirsi sui suoi traumi, che è stata anche un'esperienza positiva per lei. È davvero bello sapere che abbiamo aiutato un po '.

    Nei tuoi film voi due di solito fate molto di più che dirigere: Frida è una co-produttrice e un registratore del suono e Lasse è un direttore della fotografia e un montatore. C'è un motivo specifico per cui? Questo approccio intimo con pochissime persone sul set è utile durante le riprese di scene personali?
    FB: Penso che tu abbia ragione su questo. È anche perché siamo sposati e in un certo senso ci conosciamo senza parlare. Se ci fosse una terza persona non saremmo così sintonizzati. Non dobbiamo mostrare molta considerazione quando lavoriamo da soli e questo lo rende più facile. In un altro modo è molto più difficile, ma dal punto di vista creativo è molto più facile.

    Lasse Barkfors
    Lasse Barkfors

    In questa trilogia usi uno stile di ripresa simile: di solito mantieni la narrazione dei partecipanti in voce fuori campo e li riprendi durante le loro attività quotidiane. Perché pensi che questo stile funzioni così bene per te? Hai mai provato un approccio diverso alle riprese che non ha funzionato?
    LIBBRE: Quando abbiamo iniziato a girare il pilot per parco pervertito - era 3,5 anni prima delle riprese effettive - avevamo un'idea completamente diversa su come volevamo farlo. Alla fine abbiamo capito che la chiave è mantenere tutto al minimo e mantenerlo il più semplice possibile - mantenerlo umano. Le tragedie nei nostri film sono forti, quindi l'attenzione deve essere sulla storia. Seguire i partecipanti nelle loro routine ci aiuta davvero a sottolineare che sono ordinari come tutti gli altri.

    Quello che trovo potente nei tuoi film è quanto siano autentici e onesti. Anche se l'argomento ruota attorno a tragedie traumatiche, non lo drammatizzi artificialmente.
    FB: Forse questo è un modo sciocco di esprimerlo, ma quando sono andato a una scuola di cinema, abbiamo parlato molto del contratto che hai fatto con il pubblico all'inizio del film. Cerchiamo di rendere i nostri film il più onesti possibile e tutto il resto deve andare con questo. Il pubblico deve fidarsi di noi, che non stiamo manipolando e che non stiamo nascondendo nulla.

    quando sono andato a una scuola di cinema, abbiamo parlato molto del contratto che fai con il pubblico all'inizio del film.

    Uno dei temi principali della tua trilogia è il rapporto spesso disfunzionale e molto complicato tra i genitori e il loro figlio o figli. Questo tema è personale per te? È questo quello che temete voi stessi ed è per questo che avete scelto queste storie?
    FB: La risposta è sia sì che no - non è una paura che avremmo lottato nella nostra vita quotidiana, ma penso che queste siano paure che provano tutti i genitori.

    LIBBRE: Penso che ci siamo resi conto dopo le riprese che questo è ciò di cui parlano i nostri film, non è qualcosa che stavamo cercando. Penso che sia una questione di gusto, siamo entrambi interessati a questo argomento e di solito ci sono storie forti e toccanti.

    La realizzazione della tua trilogia ha richiesto oltre 10 anni, il che significa che hai dedicato tutti questi anni a temi davvero traumatici e oscuri. Mi chiedo se tutte le storie tristi abbiano avuto un impatto traumatico su di te, perché come cineasti di solito porti il ​​tuo lavoro a casa con te.
    FB: In realtà è il contrario. È stato molto arricchente e penso che ci abbia resi persone migliori. Quando ottieni prospettive diverse sulla vita, diventi più saggio, più consapevole delle difficoltà tra le persone e diventi meno giudicante. Forse è stato difficile per noi, ma era il tipo di dolore che non ti rende triste alla fine. Sì, è molto difficile fare film, ma è come essere un genitore: quando dai amore a tuo figlio, potresti pensare di non ottenere nulla in cambio, ma vederlo felice vale tutti i guai. Penso che valga anche per i nostri film. E se il pubblico si sente un po 'diverso quando esce dal cinema, allora sono felice.

    Pervert Park, un film di Frida Barkfors, Lasse Barkfors
    Pervert Park, un film di Frida Barkfors, Lasse Barkfors

    Quali sono i tuoi prossimi progetti? Vuoi continuare con i documentari sugli stigmi sociali?
    LIBBRE: Penso che potremmo andare avanti con questi film, ma c'è un motivo per cui l'abbiamo chiamata una trilogia. Deve esserci anche un punto in cui ci azzardiamo a fare qualcos'altro. Sarebbe un po 'come una macchina se continuassimo.

    Ti interessa fare film di finzione?
    FB: La gente tende a dire: «oh tu fai documentari» o «oh fai film di finzione» ma ora non vediamo davvero una grande differenza tra i due generi. Penso che in realtà abbiamo imparato molto sulla fiction facendo documentari. Se il nostro prossimo progetto sarà breve o lungo, fiction o documentario, non lo sappiamo ancora. Penso che quello che abbiamo capito durante questi film sia che vogliamo essere creativamente liberi.

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