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    «Tornare direttamente al passato non ha futuro»

    DOK.fest München: Il vicedirettore artistico del festival Adele Kohout e il membro della selezione del programma Monika Haas alla 36a edizione del festival.

    (Tradotto da Inglese di Google Gtranslate)

    Il 36th DOK.fest München si svolgerà dal 5 al 23 maggio 2021 come esperienza online @home per il secondo anno consecutivo.

    Verranno proiettati oltre 130 film, oltre a eventi di settore, discussioni di filmmaker, panel e altro ancora nell'arco di 18 giorni. In qualità di più grande festival di documentari della Germania, il DOK.fest München presenta i documentari internazionali più interessanti e rilevanti, sostiene i registi dei cosiddetti "paesi a bassa produzione", lavora su un impatto diffuso dei film documentari artistici e avvia relazioni sostenibili tra registi affermati e nuovi arrivati.

    Dal 6 maggio, la maggior parte del programma DOK.fest München sarà reso disponibile (soggetto a disponibilità e geolocalizzazione - Germania) con. Con il festival imminente, Modern Times Review ha parlato sia con il vicedirettore del festival che con il direttore artistico Adele Kohout e membro di selezione del programma Monika Haas sulle sfide, le tendenze e il futuro di Visions du Réel in questo secondo anno di COVID-19.

    Cosa rende un film DOK.fest München? Che tipo di criteri cerchi nelle presentazioni quando effettui le selezioni?
    Monika Haas: Un film DOK.fest München può essere molte cose - o in altre parole: tutti i tipi di film possono diventare un film DOK.fest München e far parte del nostro programma, dei nostri concorsi e di altre sezioni. Per la selezione del nostro programma abbiamo posto l'accento sull'inclusione di un ottimo diversità di argomenti e formati al fine di visualizzare l'intera gamma e la ricchezza del cinema documentario attuale. Ogni anno, il nostro obiettivo appassionato è mettere insieme un programma con socialmente rilevante oltre a documentari di interesse artistico e formale-estetico.

    La nostra concorrenza DOK.international ne è rappresentativa. Mostra 13 film internazionali attuali da 10 paesi diversi che non potrebbero essere più diversi: dal ritratto (ANNY, IL CAVALIERE OSCURO, FURIA, È MIO FRATELLO, CAMINO NESSUN FIENO) al dramma (L'ARCA), romanzo giallo (DIETRO I PRINCIPALI), ritratto della società (PRESIDENTE, COMUNE) e riflessione sulla natura (HOLGUTA, TERRA), fino a saggi (LA VITA PERSONALE DI UN BUCO, L'ULTIMA COLLINE), è rappresentata la più ampia gamma di narrazione documentaria.

    Monika Haas
    Monika Haas
    credito: DOK.fest München / Ute Bolmer

    Hai trovato temi comuni nel pool di candidature di quest'anno? In caso affermativo, si sono tradotti nel programma finale? Che tipo di temi compongono il programma finale di quest'anno?
    Monika Haas: Tra le 1.200 proposte che ci sono pervenute quest'anno, c'era ancora una volta un'enorme varietà e varietà di argomenti. Accanto a storie piuttosto personali e intime, c'erano numerosi film che raccontavano di cambiamenti socio-politici, della ricerca di spiriti affini, insieme ai quali le cose vogliono e possono essere cambiate - sia attraverso le persone stesse ritratte che attraverso la posizione di i registi che, attraverso il loro impegno e la volontà di partire, sono portati all'empowerment.

    Per onorare questa tendenza, dedichiamo la serie tematica di quest'anno DOK.fokus Empowerment a questa atmosfera di partenza. Con sei film, poniamo l'accento su l'empowerment movimenti da tutto il mondo e tra i diversi aspetti della vita. Oltre all'interazione sociale - più importante che mai ai giorni nostri - i film trattano aspetti dell'inclusione e della diversità in relazione a fattori sociali, politici, ecologici ed economici.

    Inoltre, il pensiero della partecipazione e dell'interazione è rappresentato in numerosi film nel nostro programma. I film nella nostra sezione della regione ospite DOK.guest Kanada o il concorso DOK.horizonte ne sono rappresentativi, dando uno sguardo ravvicinato all'inclusione multiforme e alla cultura indigena.

    Un film DOK.fest München può essere molte cose - o in altre parole: tutti i tipi di film possono diventare un film DOK.fest München e far parte del nostro programma, dei nostri concorsi e di altre sezioni.

    Questa sarà la seconda edizione “@home” del festival a causa della pandemia. In cosa differisce l'edizione 2 dal 2021? Cosa hai imparato dall'esperienza degli ultimi anni?
    Adele Kohout: L'anno scorso abbiamo potuto raccogliere preziose esperienze che hanno avuto un grande impatto sulla pianificazione e lo sviluppo dell'edizione di quest'anno. Pertanto, per noi era importante offrire nuovamente un programma di supporto ampio e, per quanto possibile, interattivo. Oltre all'evento di apertura e alle cerimonie di premiazione, ogni sera alle 8:XNUMX si terranno sessioni di domande e risposte dal vivo. Qui, i registi e gli ospiti aggiuntivi possono venire nel nostro nuovo studio nell'auditorium «Silbersaal» del Deutsches Theater München, con il pubblico a casa che ha la possibilità di fare domande tramite chat e quindi di entrare in uno scambio diretto.

    Noi come festival possiamo e dobbiamo essere il luogo e il forum in cui sono possibili incontri, scambi e discussioni sulle diverse questioni del nostro tempo. Di conseguenza, sensibilizzare e sensibilizzare il pubblico su temi paneuropei di carattere sociale, politico, economico o ecologico natura. Il film documentario possiede intrinsecamente il potenziale per accompagnare, elaborare e idealmente anche per influenzare e plasmare il cambiamento sociale.

    Con questa idea di festival come luogo di incontro, abbiamo anche cercato una buona opportunità per una sorta di incontro informale, come lo conosciamo dai foyer e dal centro del festival, e per trasferirlo in uno spazio virtuale. Siamo felici di poter offrire una buona alternativa anche qui: utilizzando i nostri strumenti di incontro gratuiti e facilmente accessibili «Wonder» e «Spatial Chat», dove i registi, gli altri ospiti del festival e il nostro pubblico possono incontrarsi ad orari prestabiliti.

    Adele Kohout
    Adele Kohout
    credito: DOK.fest München

    Pensi che ci sarà mai più un festival puramente fisico al 100%? Significa che un componente online sarà standard in futuro? O a causa dell'accessibilità o del finanziamento.
    Adele Kohout: Tornare direttamente al passato non ha futuro, tuttavia, la nostra visione per il futuro può essere realizzata solo insieme a tutti i rappresentanti del settore. Per essere precisi, questo problema ci lascia ancora con molte domande a cui è necessario rispondere. Ad esempio: come verranno trattati i diritti dei film in futuro. Come verranno distribuiti i film? Che aspetto ha un nuovo modello di entrate per i film a cui tutti possono partecipare? La nostra visione è abbattere le barriere, diventare più inclusivi e sostenibili sotto molti aspetti: socialmente, finanziariamente ed ecologicamente. La nostra missione è affinare ulteriormente il nostro profilo, in quanto dobbiamo metterci alla prova con la nostra offerta digitale in un ambiente nuovo e altamente competitivo. A questo punto, dobbiamo valutare ancora una volta la nostra attuale edizione interamente digitale del 36. DOK.fest München e vedere quali componenti di un doppio festival hanno senso in quale contesto, ad esempio rispetto al DOK.forum, il nostro sezione industria. Come saranno esattamente le cose per il festival del cinema pubblico, tuttavia, deve ancora essere determinato. Qui, penso, si dovranno trovare strategie collaborative e lungimiranti attraverso il dialogo con tutti gli interessati.

    Noi come festival possiamo e dobbiamo essere il luogo e il forum in cui sono possibili incontri, scambi e discussioni sulle diverse questioni del nostro tempo.

    Ognuno di voi può descrivere un documentario che è stato determinante nello sviluppo del proprio interesse personale per il genere?
    Adele Kohout: Non c'è stato questo momento in particolare, ma piuttosto certi film estetici formali che ci hanno affascinato entrambi e lo fanno ancora. I loro soggetti non sono sempre evidenti al primo sguardo, essendo più concettualmente guidati, simili a tesi e usando un linguaggio visivo poetico, raccontando le loro storie attraverso immagini, testo, suono e musica. In molti casi, questi film testimoniano una forte autorialità. Confondono e irritano, sfidano le nostre abitudini di visione così come i modelli classici di narrazione e di conseguenza ridefiniscono i confini della narrazione documentaria. Questi sono esattamente il tipo di film sui valichi di frontiera che abbiamo ancora una volta nel nostro programma quest'anno, ad esempio LA VITA PERSONALE DI UN BUCO di Ondřej Vavrečka. Un saggio arrangiato artisticamente che in modo simile a un collage negozia gli spazi vuoti della vita e, così facendo, tocca grandi temi come religione or amiamo. O allo stesso modo il film puramente concettuale CUBO BIANCO di Renzo Martens che oscilla tra diversi poli, dalla performance artistica e sperimentale alla prospettiva di vita e ci mostra quanto le piantagioni di cacao congolesi siano profondamente intrecciate con il mercato internazionale dell'arte.

    Monika Haas: COMUNE di Jakub Julény e Pavel Smejkal si inserisce perfettamente in questa formazione. Questo film esamina in modo poetico e giocoso il lavoro dell'artista, filosofo e politico Marcel Strýko e del suo gruppo clandestino nel primo Cecoslovacchia. Un altro di questi film sui passaggi di frontiera è MOLECOLE, un saggio intelligente, poetico e riflessivo in cui Andrea Segre dà uno sguardo molto personale alla storia della città Venezia e quello della sua famiglia - un film che è trasportato da immagini affascinanti della città vuota (!), dal testo poetico e dalla musica incredibilmente bella e densa di atmosfera di Teho Teardo. Allo stesso modo, L'ULTIMA COLLINE, un ritratto intimo di un mondo che scompare, attraverso l'uso di testi poetici di doppiaggio è in grado di dirci molto di più di quanto le immagini già espressive e le riprese della natura mozzafiato siano capaci - un colpo di fortuna cinematografico per i registi Diane Sara Bouzgarrou e Thomas Jenkoe. Ultimo, ma non per importanza, HOLGUTA Da citare di Liesbeth De Ceulaer, che intreccia artisticamente scienza, poesia e leggenda e crea così una narrazione che rimane nella tua memoria.

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    Steve Rickinson
    Communications Manager presso Modern Times Review.

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