Informazioni

    Vincitore del premio: accecato dalla ribalta

    MEDIA: Il ruolo dei media in una società in cambiamento e un interessante spaccato della vita di campagna georgiana.
    Director: Salomé Jashi
    Producer: Salomé Jashi, Gregor Streiber, Urte Fink
    Country: Georgia/Germany 2016.

    Una delle prime scene del documentario La luce abbagliante del tramonto, premiato come miglior opera prima durante il festival svizzero di documentari Visions du Reel la scorsa primavera, mostra un primo piano di un mare azzurro contro un cielo grigio, circondato da rocce e alberi. Tuttavia, guardando più da vicino, notiamo delle cuciture nel paesaggio e ci accorgiamo subito che in realtà stiamo fissando una carta da parati, una carta da parati sbiadita e consumata.

    Questa illusione ottica incornicia l'ufficio del giornalista Dariko Beria e funge da indicatore di ciò che verrà. Insieme a un collega, Dariko lavora al canale televisivo locale in un villaggio georgiano. I due usano le loro giornate per filmare e riferire sulle piccole e grandi notizie della regione. La maggior parte sono piccole: una strada del villaggio riceve una pavimentazione nuova e decorativa; un contadino ha catturato un raro gufo; è in corso un concorso di bellezza per bambini di 12 anni; si è svolto un matrimonio. Dariko è presente per catturare tutto, ma non è attraverso la sua macchina fotografica che veniamo introdotte a queste scene: rimane per lo più sullo sfondo, come parte della storia raccontata dal documentario. Mentre la seguiamo nelle sue giornate, assistiamo alle situazioni da una comoda distanza: la telecamera è statica e, a causa della mancanza di una voce fuori campo o di altri elementi di spiegazione, siamo incoraggiati a osservare i tableaux stilizzati, a cercare i dettagli e disegnare le nostre conclusioni.

    Staging

    La presenza di Dariko nel film indica che non solo è un punto di vista privilegiato, ma fa anche parte della vita che il documentario si propone di ritrarre. Allo stesso tempo, la sua presenza rende evidente che gran parte di ciò che accade davanti a lei sembra falso, provato. I documentaristi usano qui un punto di vista interessante: sono spesso presenti molto prima che accada qualcosa, e sono in questo modo in grado di catturare tutti i turni di formazione, i preparativi ei preparativi. Prima del concorso di bellezza, gli organizzatori esausti corrono per il locale, le parolacce volano, le ragazze ricevono istruzioni su come sfilare, sono rigide e sembrano a disagio, un uomo è in piedi in disparte e grida che sembrano una fila di anatre. Ma, quando lo spettacolo è iniziato e viene annunciato il vincitore, ciò che Dariko cattura con la sua telecamera sono i movimenti provati, i sorrisi e i discorsi.

    Un regista o un giornalista è potente: scegliendo il taglio e l'angolazione giusti e attraverso sessioni di montaggio successive, sei in grado di decidere come verranno rappresentate determinate cose.

    La messa in scena sembra eternamente presente nel contenuto e nelle immagini del film: è evidente quanto sia riuscita gran parte della scenografia del film in questa fase. Schermi, o oggetti simili a schermi, incapsulano le persone in modi nuovi, e queste strutture vengono ripetute: il muro bianco dietro un sipario semichiuso, un Dariko con schermo verde si trova nella parte anteriore dello studio di notizie, lo specchio appeso dentro il loro ufficio. Un regista o un giornalista è potente: scegliendo il taglio e l'angolazione giusti e attraverso sessioni di montaggio successive, sei in grado di decidere come verranno rappresentate determinate cose. In una scena in cui Dariko modifica le registrazioni del concorso di bellezza con la sua collega, questa dinamica è evidente. Li seguiamo prima dall'interno, dai computer, poi li osserviamo attraverso una finestra della sala di montaggio e verso il loro ufficio, inquadrati. Ciò è in linea con la suddetta tematica di messa in scena, ma si capisce presto che il fulcro del documentario è il giornalismo stesso e la sua autonomia in questa piccola comunità georgiana. Forse anche la libertà del potere del quarto stato è un'illusione?

    Danza popolare e stile Gangnam

    Il regista paragona la posizione di Dariko nel film alla parte di Vergil nella Divina Commedia di Dante Alighieri: una guida che, permettendo al pubblico di unirsi al suo viaggio, ci eleva a un livello di riconoscimento più alto. Il mix di persone, tradizioni e impulsi culturali è vissuto come un micro-cosmo, ma sembra comunque che sia la stessa Dariko a ottenere un rinnovato riconoscimento alla fine del film. Quando lei, a un certo punto del film, viene criticata da due colleghi giornalisti per aver coperto le azioni corrotte del governatore, capiamo che anche lei è limitata in cosa e come riferisce. Inoltre, il canale televisivo è sotto pressione, ce ne rendiamo conto dopo: i tempi sono nuovi, si digitalizza tutto e raccogliere fondi per i cittadini non è la soluzione. È indicato che per la sopravvivenza del canale televisivo è fondamentale essere nella stessa squadra dei politici.

    La regista del film, la georgiana Salomé Jashi, è lei stessa una giornalista di professione. Il metodo giornalistico che espone nel suo documentario è quello di consentire alle cose di svolgersi alla loro velocità, apparentemente senza interferenze o facendo domande. In questo modo è anche in grado di mostrare uno spaccato di questa piccola comunità georgiana: attraverso presentazioni sfaccettate dell'ordinario e dello straordinario, ciò che è accentuato più di ogni altra cosa è la distinzione tra tradizione e nuovi impulsi. In diverse scene contenenti spettacoli musicali o di danza, la musica popolare georgiana è contrastata dall'Euro trance, la danza tradizionale contro lo stile Gangnam.

    Mostra, non dirlo

    L'elemento tragicomico delle diverse scene, la loro attenta rivelazione delle crepe strutturali della società, è evidenziato attraverso la forma osservativa e non narrativa del documentario: vogliamo ridere ma sembra che ci sia un ostacolo. Qui sta parte della grandezza del piccolo documentario di Jashi, insieme alla sua scenografia e al suo immaginario compiuto: rendendo implicite la maggior parte delle cose, lascia a noi l'atto critico. Guarda tu stesso, dice, ma guarda attentamente. Riesci a vedere oltre l'illusione?

     

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    Live Ø. Danielsen
    Danielsen è critico cinematografico permanente in New Time.
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