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    L'archivio non mente

    CONTROLLO: Nella Polonia comunista, la rivolta si intensifica mentre i lavoratori scioperano per l'aumento dei prezzi dei prodotti alimentari mentre la tensione cresce negli uffici dei dignitari.
    Director: Tomasz Wolski
    Producer: Anna Gawlita
    Country: Poland

    (Tradotto da Inglese di Google Gtranslate)

    Poco prima del Natale del 1970 scoppiarono scioperi e proteste tra i lavoratori dei cantieri navali e gli studenti nelle città portuali polacche per lo scioccante aumento dei prezzi dei prodotti alimentari. Quando un console finlandese ha lasciato la scena, l'allarme ha colpito i membri della squadra di crisi del Ministero degli affari interni quando si sono resi conto che avrebbe potuto avere foto dei disordini su di lui e che avrebbe dovuto essere fermato con qualche falsa pretesa. «Forse un incidente d'auto?» proposto uno. «Se ha una fotocamera o una custodia, rubali.» La conversazione telefonica è una delle tante registrazioni d'archivio che esistono di scambi tra i membri del team mentre coordinano freneticamente la logistica per sedare la manifestazione pubblica di dissenso.

    1970, un film di Tomasz Wolski
    1970, un film di Tomasz Wolski

    Logica autoritaria

    Il regista polacco Tomasz Wolski ha dato vita a queste registrazioni 1970, presentato in anteprima mondiale da Nyon Visioni del reale, utilizzando l'animazione in stop-motion per creare incarnazioni simili a marionette dei potenti, fumando dietro le pesanti tende dell'ufficio mentre progettano. La loro preoccupazione per le fotografie ce lo ricorda propaganda e avere il controllo sull'ingegneria dell'immagine era tutto per i leader di questo sistema politico repressivo. Il malcontento dei cittadini era un problema solo se era condiviso e testimoniato su una scala abbastanza ampia da alimentare indignazione e solidarietà o un imbarazzo per le pubbliche relazioni internazionali, secondo la loro logica autoritaria. Meno foto sono in mani diplomatiche e giornali occidentali, meglio è la squadra di crisi Varsavia presunto.

    Fare film su resistenza civile è, ovviamente, un modo per strappare la narrazione ai regimi oppressivi che cercano di controllare le popolazioni determinando la storia ufficiale, indipendentemente dalla verità storica, e imponendo il silenzio su qualsiasi fatto scomodo. Quando girati nella foga del momento, tali documentari tendono inevitabilmente a portarci all'interno degli eventi attraverso la prospettiva dei manifestanti, per motivi di accesso e affinità. L'acclamato Sergei Loznitsa Maidan (2014), ad esempio, ha orientato il suo sguardo osservativo sulla piazza principale di Kiev, catturando l'evoluzione ei ritmi dell'umore di massa di base come dimostrazioni costruite, giorno dopo giorno, giorni violenti, nella rivoluzione in Ucraina. A più di cinquant'anni dagli eventi mortali del dicembre 1970, Wolski ha il vantaggio di avere archivi accessibili per far luce su una diversa prospettiva di disordini civili: le macchinazioni ei metodi allora segreti di un regime cinico mentre cercava di fare un problema molto esplicito vai via - almeno dagli occhi del palcoscenico mondiale.

    la propaganda e il controllo sull'ingegneria dell'immagine erano tutto per i leader di questo sistema politico repressivo.

    Tempi comunisti

    Le scene animate, con i loro toni smorzati di verde oliva e marrone, telefoni con linea e pennacchi di fumo di sigaretta, evocano in modo palpabile comunista volte, e la sensazione di un'élite di potere di Varsavia che opera nella loro fortezza burocratica a distanza totale dalla realtà sul campo, anche se trasmettono avanti e indietro informazioni e aggiornamenti di seconda mano. Questo fa da contrappunto al filmato d'archivio in bianco e nero dell'epoca delle scene di tensione nei cantieri navali e nelle strade di Danzica e Gdynia, mentre scoppiavano scontri tra manifestanti e polizia, e gli scioperanti gridavano «Ladri!» ha dato fuoco alla costruzione del Comitato provinciale del partito al governo a Danzica.

    Mentre la rivolta si intensifica, la squadra di crisi sostiene metodi più brutali per reprimerla, sostenendo lo sparo di colpi vivi ai piedi della folla e il coinvolgimento dei militari. Anche volantini che giustificano le ragioni dell'aumento dei prezzi (e che li incolpano dei nemici del regime) vengono stampati e lanciati dall'aria sopra le città del nord, in un altro disperato tentativo di controllare la narrativa. Radio Free Europe, il portavoce della trasmissione dell'anticomunismo statunitense durante il Guerra fredda, potrebbe aver sentito le proteste, diffondendo potenzialmente la notizia e ispirando i lavoratori di altri stati comunisti, è anche espresso dai ministri. La vista di decine di migliaia di manifestanti agitati e ostili è descritta come «un fenomeno sociologicamente diverso»: il coraggio di resistere all'oppressione e di gridare corruzione, se visto da una cittadinanza precedentemente rassegnata e docile, può essere contagioso, e questo è ciò che la leadership comunista temeva di più. La potenza militare è «una parte essenziale della società», ha concluso il team di crisi dagli eventi fatali, piuttosto che esprimere rimorso.

    1970, un film di Tomasz Wolski
    1970, un film di Tomasz Wolski

    Impossibile nascondersi

    I manifestanti sono stati dispersi ed è stato imposto il coprifuoco al di fuori dell'orario di lavoro e il divieto di raduni pubblici, ma non prima che 41 persone, alcune vittime di appena quindici anni, siano state uccise e 1,164 ferite. Più di 3,000 sono stati arrestati, in accordo con le richieste della leadership, e i loro "profili preparati per la televisione" - una mossa propagandistica per villanizzare coloro che sono nelle strade e mostrare che il dissenso ha gravi conseguenze. I manifestanti, tuttavia, hanno raccolto molta simpatia in patria e all'estero. Sebbene affermassero che i loro obiettivi erano economici piuttosto che politici, il significato degli eventi era chiaro a molti: quando un regime sparerà ai propri cittadini impoveriti, l'illusione fabbricata di un'utopia futura non può sopravvivere. E le prove sono impossibili da nascondere per sempre.

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    Carmen Gray
    Critico cinematografico freelance e collaboratore regolare di Modern Times Review.
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